1905電影網(wǎng)訊6月11日，第25屆上海國際電影節(jié)“中小成本影片創(chuàng)新發(fā)展之路”的圓桌論壇上，徐崢、杜慶春、張大勇、梁靜、李非等電影人就中小成本電影的創(chuàng)新發(fā)展進行了一場深度討論。

關(guān)于中小成本電影在市場機制下的多個維度發(fā)展，例如：發(fā)行、制作的方法論，以及如何更好的融入市場和商業(yè)體系，幾位資歷深厚的電影人都給出了深刻的個人見解。

“同樣的劇本，同樣的項目，不同預(yù)算其實可以做成不同的影片，依據(jù)實際情況調(diào)整是一個整體制片的思維?！背晒Υ蛟臁段也皇撬幧瘛泛汀稅矍樯裨挕返榷嗖坑捌男鞃樈o出了自己專業(yè)的考量。他表示，現(xiàn)在一部電影的成本要劃分不同的階段去綜合評估，需要對預(yù)算進行實時地調(diào)整。對于后者影片能在市場上有一定聲量，他也坦言背后會有運氣加持的成分。因為比起這些光鮮亮麗、成功拍攝的項目，自己團隊的背后還有著無數(shù)個被否決的項目。

(資料圖)

他一度懷疑是團隊的選劇本的眼光過于苛刻，但在自己投身其中后也會有了更深刻的認(rèn)知。

就內(nèi)容底層而言，徐崢分享對于把控內(nèi)容的核心點是：以人為本。由于自己是演員出身，對作品中人物會有著分外嚴(yán)格的要求，人物是否有感染力，他/她的情感和命運歷程能否打動人，于他而言都將成為檢驗作品的一項硬性考核。

圓桌會議上，他直言自己在多次參加過電影創(chuàng)投會后也逐漸意識到，年輕的創(chuàng)作者們在創(chuàng)作電影的過程中是需要有更加全局觀的考量，這種考量的思維實際上是要去設(shè)想手中的作品拿到院線去面對觀眾時，對于消費者而言接受這樣產(chǎn)品和作品時的感覺，還要反復(fù)去歸納這樣的想法。

“在創(chuàng)作的過程當(dāng)中是需要去平衡的，既要照顧到前端項目開發(fā)又要考慮到后端市場和觀眾的接受度。”比起只考慮前段的創(chuàng)作開發(fā)，徐崢提到年輕的創(chuàng)作者要把內(nèi)容搬上臺，盡可能具有前瞻性去評估如何與市場，與觀眾去交流，通過多維度的評估去最大效用的把控制作成本，以至于將預(yù)算擠壓到令人“難受”的地步，有時反倒能逼出意想不到的驚喜效果。

在論壇中，他以《愛情神話》為分享案例，和在座的同行們探討了影視作品中的方言與地域性問題?！斑@部影片是講上海話的方言電影，很多朋友雖然聽不懂，但也不妨礙他們喜歡，要有更多不同的方言作品，把地域化的作品打通應(yīng)該成為一種常態(tài)?！?/p>

在對于影視作品的地域性問題上，他認(rèn)為，與其說方言限制了觀眾的接受度，不如說，方言和地域文化成為了影片的特色，只要在作品中讓觀眾看到共情點，影片就能脫穎而出。例如《愛情神話》就是靠著市井的煙火氣和鮮明的當(dāng)代性贏得大家喜愛。他表示，其實大家都會去總結(jié)成功項目的經(jīng)驗并去復(fù)制，以此類推，在這樣較大基數(shù)的項目的環(huán)境下，總能找到些成功的規(guī)律。年輕的創(chuàng)作人在摸索中肯定也會找到一種核心兼具商業(yè)和內(nèi)容表達的方式。

在談及合作過的青年導(dǎo)演文牧野和邵藝輝時，徐崢說自己是幸運的。兩位才華橫溢的導(dǎo)演不僅自己完成了劇本，甚至在找到他時已經(jīng)對接好了攝影師，主動去規(guī)劃電影表明他們是目標(biāo)明確的。他表示創(chuàng)作就像裝修房子，要在合適的格局里展現(xiàn)才華。而對于有才華的年輕導(dǎo)演來說，他們有自己的獨到之處，會想辦法在他的創(chuàng)作規(guī)劃之內(nèi)給人驚喜，甚至讓人覺得更好。

在聊到年輕創(chuàng)作者需要更多自我表達的平臺時，他也提到了不同項目要匹配不同的資源，在保證作品的質(zhì)量前提下，在制作層面去做出更合適的制片格局，這才是讓好的作品成為一個好的產(chǎn)品的過程。基于這樣的理念，他聯(lián)合幾位導(dǎo)演共辦了“金鑰匙”創(chuàng)投計劃，去篩選更多好的苗子。也是希望年輕導(dǎo)演能在創(chuàng)作道路上少走彎路，能找到合適的匹配資源，順利讓大家看到他們的第一部作品。

據(jù)他本人現(xiàn)場透露，《愛情神話》的音樂劇制作目前已經(jīng)提上了日程，將會在劇作中融入爵士樂的風(fēng)格，打造和當(dāng)下音樂劇市場上非常不同的作品。希望能早日在舞臺上看到音樂劇的上演，也期待導(dǎo)演能帶來的更多優(yōu)秀影視作品！

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