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在不久前舉辦的第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮上，由石川慶導(dǎo)演，妻夫木聰、安藤櫻主演的劇情片《某個(gè)男人》，獲得8項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。影片改編自平野啟一郎的同名暢銷小說，不僅在日本廣受好評(píng)，此次參加上海電影節(jié)評(píng)委作品展，同樣引起國(guó)內(nèi)影迷的關(guān)注。

影片以懸疑開篇。因次子病逝，武藤里枝與丈夫齟齬不斷，最終離婚。她帶著上小學(xué)的大兒子黯然回鄉(xiāng)，邂逅了溫柔羞澀的谷口大祐。兩人結(jié)婚生子，不料，谷口在工作中意外喪生。里枝接待前來奔喪的丈夫的大哥才知道一起生活了3年的人，其實(shí)是冒用別人身份的人。那么，他到底是誰，為什么要在偏僻小鎮(zhèn)戴著“面具”生活？

影片的前四分之一，以講述里枝和谷口的相逢相戀為主，情節(jié)波瀾不驚又飽含溫情，像極了經(jīng)典的日式家庭劇。全片最大的疑點(diǎn)拋出后，并沒有根據(jù)給出的線索不斷反轉(zhuǎn)、最終揭出謎底，而是劇情剛過半，里枝請(qǐng)來的律師城戶章良就查到了死者的真實(shí)身份。原來他本名小林原誠(chéng)，是殺人犯的兒子，與別人交換身份，只是為了擺脫社會(huì)歧視，以及罪犯父親帶來的負(fù)罪感。隨后影片從小林的回憶展開，他也曾努力抗拒姓名附帶的原罪，但屢次失敗后，不得不選擇徹底逃離。

雖然以懸疑推動(dòng)劇情，但《某個(gè)男人》顯然不是為了讓觀眾獲得智性挑戰(zhàn)的滿足感，而是隨著故事推進(jìn)，讓觀眾慢慢對(duì)人物的遭遇感同身受，思考我們習(xí)以為常的某種觀念如何形成，及其可能產(chǎn)生的對(duì)生活的影響、對(duì)精神的束縛。整部影片雖然以小林為主，但其實(shí)講述了三個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的試圖擺脫原有身份的案例。小林的故事由本人經(jīng)歷展開，展現(xiàn)當(dāng)事人的復(fù)雜處境；依靠長(zhǎng)兄和前女友講述拼湊出的谷口，自始至終面目模糊，展現(xiàn)當(dāng)事人突然失蹤后親友的反應(yīng)；律師城戶身處內(nèi)心糾結(jié)的灰色地帶，展現(xiàn)當(dāng)事人如何一步步走向自我身份的迷失。

就造成人物拼命逃離既有生活的現(xiàn)狀而言，借助上述三人，影片還探討了導(dǎo)致當(dāng)今日本階層固化、偏見橫生的主要原因。小林代表了“血統(tǒng)”。東野圭吾的懸疑小說《信》，同樣反映了日本社會(huì)對(duì)罪犯家屬根深蒂固的歧視，表明這種連帶的歧視本是犯罪懲罰的一部分，過高的犯罪成本可以起到警示作用，而《某個(gè)男人》則側(cè)重表達(dá)歧視對(duì)家屬個(gè)體帶來的負(fù)面影響。城戶的律師搭檔懷疑小林因?yàn)閰⑴c犯罪才避禍他鄉(xiāng)，理由是“雖說犯罪不會(huì)遺傳，但家庭環(huán)境很容易影響人的未來”，這一觀點(diǎn)代表了小林身邊大多數(shù)人的看法，不改血統(tǒng)論的本質(zhì)。小林本人既是這一觀點(diǎn)的受害者又是認(rèn)同者，每當(dāng)他看到鏡子里自己越來越像父親的那張臉，就會(huì)覺得自己不配擁有點(diǎn)滴的幸福，他選擇當(dāng)拳擊手也只是為了挨打，試圖通過懲罰與父親一脈相承的肉體來獲得內(nèi)心的片刻安寧。

谷口代表了“家族”。他本可以和長(zhǎng)兄一起繼承父親的溫泉酒店，但他既不喜歡經(jīng)營(yíng)酒店生意，又不想和長(zhǎng)兄因家產(chǎn)分配起沖突，最終選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這種做法在日本傳統(tǒng)家庭會(huì)被視為懦弱和不負(fù)責(zé)任，等同孩童的任性胡鬧。影片最后，谷口和多年未見的前女友相遇，悲喜交加感慨萬千的表情令人動(dòng)容?；蛟S，在別人眼中他的原生家庭和既定路線都是令人羨慕的，但具體到谷口自身的生命體驗(yàn)，就是束縛天性和個(gè)性的牢籠。

城戶代表了“族群”。作為在日朝鮮人，即便是已經(jīng)加入日本國(guó)籍的第三代，他仍被作為外來者區(qū)別對(duì)待，不得不忍受無處不在的或客氣疏離或粗魯冒犯的社會(huì)歧視。城戶的外表越表現(xiàn)得像一個(gè)地道的日本人，內(nèi)心就越在意他人有意無意間的玩笑、挑釁或在日外國(guó)人游行等社會(huì)事件，以至于從自我懷疑到徹底認(rèn)同調(diào)查對(duì)象更換身份的做法。

概括而言，小林想要逃離的是家庭結(jié)構(gòu)中最基礎(chǔ)的血緣關(guān)系，谷口想要逃離的是以家庭為單位的社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系，城戶想要逃離的是更為松散的族群關(guān)系，正是基于這些多元而復(fù)雜的文化影響因子，青年一代在層層觀念的束縛中愈發(fā)渴望依照自己的意愿生活。影片導(dǎo)演石川慶談到改編原著小說的初衷，就是因?yàn)樗枘×水?dāng)代日本青年的真實(shí)心態(tài)，他們沒有像父輩一樣享受經(jīng)濟(jì)發(fā)展的紅利，缺少父輩打拼就能贏的精神信念，只求隨波逐流安穩(wěn)度日。影片的豐富之處在于，既冷靜揭示了這種帶有時(shí)代普遍性的不同層面的逃離，又借用角色之口提醒觀眾“你所厭棄的，可能正是別人拼命想要獲得的”。同時(shí)充滿溫情地用小林的故事鼓勵(lì)觀眾，即使傷痕累累，仍然可以開始新的生活；用里枝的故事慰藉觀眾，所謂真相并不那么重要，和愛的人曾經(jīng)相知相戀，就是再清楚不過的事實(shí)。

影片片頭與片尾多次出現(xiàn)比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家勒內(nèi)·馬格利特的名作《禁止復(fù)制》，畫作中男子面對(duì)鏡子，可是映在鏡中的并非他本人的面容，而是鏡外他人視角中的男子背影。某種程度上，這幅畫具象了《某個(gè)男人》的核心表達(dá)，一方面，人們看到的自己其實(shí)只是他人眼中的自己，自我認(rèn)知只是基于他人理解的幻象；另一方面，面對(duì)內(nèi)心深處被某些觀念束縛的不可名狀的幽暗，背過身去決然拒絕也未為不可。

作者：劉春?上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員

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